文化財保護原点に

　春、秋の観光シーズンとはうって変わり、この時期の二条城（中京区二条城町）は、京の底冷えに沈み込んだように、静かで穏やかな素顔を見せてくれる。
東大手門から入場して左へ行けば唐門（からもん）。二の丸御殿の入り口である。逆に右に道をとれば、無料の休憩所、さらに奥に宝物を納めた近代的な収蔵館がある。その手前にある収蔵庫（旧）の一室に、1972（昭和47）年から30年以上にわたり二の丸御殿の障壁画1035面の模写作業を進める川面美術研究所（右京区鳴滝本町）の模写室が設けられている。
訪れた時、室内では研究所の主任画家、谷井俊英（57）と女性スタッフが作業中だった。横長の部屋に進行途中の模写絵が並び、見本用の襖（ふすま）絵の本物も1枚立てかけてある。振り向くと、後ろの壁に白い紙を張り合わせて作った巨大な「狩野派の系図」があった。
「狩野派といっても、人によって画風が違います。その違いがわからないと模写なんてできないんで、頭にたたきこんでおかないと……」と、谷井は言う。
二の丸御殿の障壁画は、狩野探幽を中心にした江戸初期の狩野派絵師集団の作である。谷井によると、模写対象の1035面に天井画などを加えた3000面以上の絵を、当時わずか1年ほどで仕上げている、という。
　「もちろん、系図に出てくる師匠格の人だけでなく、大勢の絵師を使ってやったことでしょう。だから、棟によって、また部屋によっても作風が違うわけです」
30年も模写をしていると、古文書を見なくても、絵だけで誰の作品かわかるそうだ。

　さらに、取って置きの面白い話を聞かせてもらった。将軍の居間兼寝室だった白書院。観光客に親しみやすいように、将軍の人形が展示されているが、人形の背面の床の間に狩野興以、または狩野長信の作とされる壁一面の山水画がある。その絵の左下隅に、小舟をこぐ人が小さく描かれている。
「小舟の絵は、明らかにほかとタッチが違います。紙を上張りした跡もあるんです。後世、誰かが加筆したわけですが、狩野派の絵師にしては稚拙なので、大正天皇の落書きでは？　なんて冗談を言い合っているんですよ」
二条城は1884（明治17）年、宮内庁所管の二条離宮となり、1915（大正4）年には、大正天皇即位の大典もここで行われている。当然、大正天皇も白書院に滞在していることから、こんな“珍説”が生まれたようだ。
　「私たちの模写では、この舟は描きません。せっかく再現するのですから、後世に付け加えられたものは除き、本来のものに帰してやる。文化財保護の原点からスタートしているわけです。そこが機械と違うところですね。デジタル複写など、どんなに技術が進んでも、機械にはできない人間ならではの技だと思います」
昨年末までに完成した模写は600面を超えた。遠侍（とおざむらい）、式台、大広間、蘇鉄の間、黒書院、白書院の６棟からなる二の丸御殿のうち、黒書院と大広間はすでに模写絵に入れ替えられ、本物は収蔵館に納められた。式台も絵はすべて出来上がって入れ替え待ち、白書院は部分的に入れ替えが始まっている。
古色復元模写とは、どのように行われるのか。次回はいよいよ、その手法をご紹介したい。
（毎週木曜日掲載。次回は２２日。文中敬称略）【池谷洋二】

狩野派
　室町時代中期（15世紀）から江戸時代末期（19世紀）まで、画壇に君臨した画家集団。室町幕府の御用絵師を務めた狩野正信を始祖とし、伝統的な水墨画に華麗な色彩を取り入れた独特な様式を創造した。代表的な絵師としては、正信の子の元信、元信の孫の永徳、永徳の孫の探幽などがいる。

毎日新聞　平成１９年２月１５日掲載